EXPOSITION : Sens dessus dessous, le monde renversé de Chagall - Musée Marc Chagall Nice du 20 juin au 11 octobre 2010

SENS DESSUS DESSOUS LE MONDE RENVERSÉ DE CHAGALL

 MUSÉE NATIONAL MARC CHAGALL, NICE
 Á 11h

La Création de l’homme (détail) 1956-58 Huile sur toile, 299 x 200,5 cm Musée national Marc Chagall, Nice

Elle présente quatre-vingt-onze œuvres, vingt-trois peintures et soixante-huit dessins dont une vingtaine d’inédits – qui ouvrent toutes sur ces paysages complexes où les éléments, défiant les lois de la gravitation, virevoltent en tout sens et transgressent les normes de l’ordonnancement classique des représentations habituelles. Elle tente de mettre au jour les raisons qui ont amené l’artiste à concevoir un monde dans lequel, comme il le souligne lui-même : « Un homme qui marche a besoin d’un vis-à-vis à l’envers pour souligner son mouvement » ou qu’ « un vase debout n’existe pas (et qu’)il faut qu’il tombe pour prouver qu’il est stable ». Notre questionnement porte sur le voisinage qu’eut l’artiste avec les Surréalistes, tous, eux aussi, adeptes de la « révolution » et du renversement des valeurs établies. Mais il fait place également à d’autres hypothèses, notamment celles qui ont trait à l’identité religieuse de l’artiste. L’errance des formes, leur migration à l’intérieur même du tableau, leurs pérégrinations incessantes semblent, en effet, pouvoir être mises en rapport avec les exodes que le peuple juif dut subir au cours de son histoire. Le frappement du Rocher (1960-66), Le Cantique des Cantiques IV (1958) donnent, sur des modes différents, une version saisissante de cette dérive où les individus, les animaux, les choses elles-mêmes se libèrent de tout lien et circulent librement dans l’espace. C’est au sens propre un monde renversé que Chagall donne à voir, un monde où « le temps n’a point de rives », pour reprendre le titre d’un tableau des années 30, dans lequel les fiancés et les mariés, les rabbins et les musiciens, les pendules et charrettes, les ânes et les coqs, le peintre lui-même, tant de fois auto-portraituré, se livrent à d’audacieuses acrobaties à l’instar de ces gens du cirque que l’artiste aimera aussi prendre comme sujet de représentation.

Commissariat de l’exposition

 Maurice Fréchuret,
Directeur des musées nationaux du XXème siècle des Alpes-Maritimes
 Elisabeth Pacoud-Rème,
Chargée des collections au musée national Marc Chagall

Le catalogue numérique pourra être consulté sur le site du musée national Marc Chagall
www.musee-chagall.fr

 MUSÉE NATIONAL FERNAND LÉGER, BIOT
 Á 19h
 Exposition est organisée par la Réunion des musées nationaux, Paris, et le musée national Fernand Léger.

A partir d’un sujet inédit élaboré par Arnauld Pierre (Université Paris-Sorbonne), cette exposition, qui réunit une centaine de prêts prestigieux, se propose de rapprocher les signes picturaux élaborés par le peintre autour de 1920 à ceux de la signalisation et de la signalétique moderne. Le développement des outils de communication, liés à l’essor du chemin de fer, des transports maritimes et fluviaux et plus généralement à la transformation du paysage urbain, intéresse passionnément l’artiste, attentif aux mutations de son époque. Signaux, lettres et pictogrammes se retrouvent dans ses œuvres sous forme de motifs plastiques, parfois schématisés jusqu’à l’abstraction. Le tableau fonde alors son efficacité sur les techniques de communication moderne privilégiant concision de la forme et aplat coloré.
L’exposition s’attache à retrouver l’influence et l’assimilation du code des signaux maritimes, ferroviaires et urbains à travers de nombreuses œuvres de Léger peintes autour de 1920, comme la Composition(Le Disque),1918 (musée Thyssen-Bornemisza, Madrid), le Grand Remorqueur, 1923(musée Fernand Léger, Biot)et La Ville,1919(The Museum of Modern Art, New York. Florene May Schoenborn Bequest, 1996).Le matériau visuel qui lui sert de point de départ est évoqué à travers les reportages photographiques de Léon Gimpel et des acteurs de la Nouvelle Vision dans l’Entre-deux–guerres : François Kollar, Man Ray, Brassaï...
Chez Léger, plus qu’un emblème du monde moderne, le signal devient prépondérant au sein de la composition, structurant la surface picturale tout entière.

 Maurice Fréchuret,
Directeur des musées nationaux du XXème siècle des Alpes-Maritimes
 Commissariat de l’exposition :
Arnauld Pierre, Professeur à l’Université de Paris-Sorbonne (Paris IV)
 Ariane Coulondre, Conservateur au musée national Fernand Léger
 Nelly Maillard, Chargée de recherche et de documentation au musée national Fernand Léger