ART PARIS 2013 au Grand palais

Cécile BART Sans Titre, 2011 Photographie numérique. 80 x 120 cm

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Pellicules de Cécile Bart est un ensemble en damier, qui confronte des peinture/collages (réalisées sur du Tergal “plein jour”)
à des tirages numériques de situations d’ombre et de lumière. Les deux techniques mises sur le même plan (mural) deviennent
des « équivalents ».

Jean-Charles BLAIS Sans Titre (181011), 2011 Gouache sur papier 105,5 x 85,5 cm Encadrement : 116 x 95 x 5,2 cm

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Jean-Charles Blais a découvert dans les images trouvées le « bonheur des récits déjà faits ». Par la gouache, et le découpage qui précise certains contours, il cherche aussi, avec l’apparition d’une forme, à initier un récit. Ici une ?llette assise par
terre, en train d’écrire, sert de déclencheur.

Bill CULBERT Abat jour / seaux, 1992 9 photographies couleurs 60 x 40 cm (X9)

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Le travail de Bill Culbert associe la lumière et la photographie et fait référence à l’énergie, naturelle ou électrique, à travers
l’utilisation des matériaux de rebut et de récupération. Son goût pour les objets incongrus, les déplacements de champs, les
associations d’objets et d’idées donnent vie à des arrangements étranges, poétiques et souvent jubilatoires.

Pierre DESCAMPS Treasure Island, 2010 Impression sur tapisserie et aluminium sur bois 160 x 160 x 21 cm

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Chez Pierre Descamps, un même « tressage libre de signi ?ants visuels empruntés à la culture urbaine […] avec l’héritage
sophistiqué des formes déposées par l’histoire de l’Art depuis les années soixantes », est à l’origine de la sculpture pseudo
formaliste Free your mind and your ass will follow, et du tirage lambda (lightjet), Spot #68, un tirage argentique produit à partir
d’une photographie numérique.

Karim GHELLOUSSI Paysages #4, 2010 Photo numérique encadrée 120 x 120 x 3 cm Exempalire 1/3

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Une série de "Études et chutes" de Karim Ghelloussi, sculptures aux greffes d’oiseaux et d’animaux, est mise en regard avec
une photographie ,"Paysages =2", d’autres oiseaux ?gurés sur un tas de détritus. Comme pour signi ?er une même appartenance à un compost postmoderne qui brasse les références culturelles et les "amalgames".

François MORELLET Route, 1973 Photographie argentique 30 x 20 cm Exemplaire 1/3

Courtesy Galerie Catherine Issert.

François Morellet a photographié un panneau routier annonçant une pente de façon à mettre ladite pente à l’horizontale et
l’horizon en bascule. Ce faisant il donne la clé de l’abstrait Négatif n°11 (d’après ”Steel-life n°11”, 1990), placé en regard : un
même humour géométrique est à l’origine de l’œuvre.

Pascal PINAUD Suite Berlinoise, Mars 2009 - Mai 2012 Tirage sur papier Fine Art Ultrasmooth- Encre pigmentaire ultrachrome HDR - Contrecollé sur Aluminium 23,8 x 37,1 x 4,5 cm Tirage en 8 exemplaires

Courtesy Galerie Catherine Issert

Pour Pascal Pinaud, peintre, la peinture est avant tout un objet trouvé et la photographie peut aussi en ?xer la découverte.
Nous présenterons"Suite berlinoise", photos de palissades du Métro berlinois vues comme une peinture monochrome.

Xavier THEUNIS Sans Titre (Shadow), 2012 Adhésif micro perforé, verni sur aluminium thermolaqué, cadre aluminium, châssis en acier galvanisé 130 x 115 cm

Courtesy Galerie Catherine Issert.

Une même pratique de la reprise et du montage sont à l’origine du collage Intérieur II et de la photographie Recto-Verso de
Xavier Theunis, tout chargés de réminiscences et de réinterprétations kaléidoscopiques d’une histoire du design intérieur ou
de la sculpture mobilière. Les allusions humoristiques animent pareillement l’une et l’autre œuvre.

L’exposition proposée par Catherine Issert a le mérite de nous faire découvrir non seulement des ressorts peu connus de
l’œuvre des artistes présentés, mais aussi d’éclairer différemment ces œuvres et d’en montrer la complexité. Et surtout d’offrir
l’image d’un atelier Art en mouvement, renouvelant sa cuisine et ses recherches. Non plus un seul piano, mais des instruments
repensés, sans déférence révérencieuse à tel ou tel